Више од Сто Година Филмских Величина

Складановски филма

• 60мм (Прествицх, Деменеи, 1893-96 ) 
  Демени фоноскоп 1893 
  Гаумонт-Демени Цхронопхотограпхе, 1896
• 38мм ( Цасимир Сиван / Е.Далпхин, Женева, 1896)
• Парналанд 34 (35?) Филма перфорација (приказује Сара Бернард На Хамлет)
• 63мм ( Верисцопе, 1897 ).
• 65мм  ( Хјуз мото-Пхотосцопе, 1897 ) Такође, за 3 “широк филма
• 68мм (биограф 1897 камера)
• 70мм пуна експериментални филм,  Бирт Ацрес  1894
• Лее Тарнер колор филм, 1901

Наведеног  Вилијам Диксон , након напуштања Едисона, користи 2 3/4 “(70 мм) за свог  мутоскоп и биограф Цомпани ‘  продукције да се избегне патентна права Едисон је. Сниматеља ове компаније је путовао широм Европе да произведе документарце о изузетном квалитету слике.
Видесцреен такође показала изузетно погодан за друге предмете. Кликните за слику

У 1897. више од 10.000 метара 63мм филма сниман је у тада познатог бок утакмице између Цорбетт и Фитзсиммонс.

Један од проблема који се бави је снага филмске базе. Јер филм је извукао кроз ФилмГате у кратким потезима је у питању под високим тензијама. Зато перфорација су поцепана изнова. Еастман превазишао ову слабост дуплирањем дебљину базе нитрата, која је иначе користи за филмске пакете из 1896. па надаље.

На прелазу филма века изгледало да постане велики бизнис борба за монопол патената интензивира. Да бисте избегли дуге судске поступке девет главни произвођачи време одлучили да уложе своја права у  Мотион Пицтурес патентима компаније  у 1909. Овај конзорцијум запретио да забрани странце из даљег филмске продукције. Упркос општем повике један повољан ефекат је да 35мм постао стандардизован на Белл & Ховелл спецификацијама. То је усвојен ао од Цонгрес Интернатионал дес издаваче де филма у Паризу исте године. Добила је име  стандардне величине залиха, у Немачкој  Нормалфилм  иу Француској  пелицуле стандардном формату . Хевлетт-Пацкард је постао главни филмски добављач ( погледајте 1912 оглас) .

То не значи да су нема више покушаја који су за увођење осталих аутомобила. Стандардна величина је под опсадом непрекидно из разлога економичности, квалитета пројекција или естетски дизајн.

Велики избор аматерских величина филмских

Жестока конкуренција беснео на тржишту аматерском. Економија и димензије су главни састојци. Јавност мора да буде придобити по релативној инекпенсивенесс. Аматерски филм је обично смањена са 35 мм професионалне сирове складишту, који је произведен у великим количинама и зато економичан да купи. Филм је прошао две или три дужине –  неповољни величине, или “Сцхмалфилм” у Немачкој.

Први покушај је показано у Енглеској  Бирт Ацрес  у 1898. његова камера, пројектора у исто време,  Биртац , користи доступна 17 величину мм са рупе на једној страни.

Неколико месеци касније, у 1899. следи  Биокам (види слику и филмфраме)  (за £ 6.6 / -), такође у 17½мм ( види оквир , али перфорација у центру између слика То није био успех, АО јер од. стручности потребне за производњу прихватљиве резултате.

Више успешна је  Хајнрих ЕРНЕМАНН , који је увео у 1903.  Кино и . Она користи исти филм као Биокам. Овај апарат може да се користи и за узимање и пројектовање слике – комбинација која је експериментисао са годинама без много успеха, у последње време је амерички  Виттнауер Цине-Твин 8мм сет.

1900.  Гаумонт-Демени  праве са необичним сизе: 15мм, са централном перфорација. Цхронограпх де Поцхе  није успео ни. Данас је реткост. У истој години други француски фирма је увео  Мирограпх  који се користи подједнако чудно сизе: 20 мм. Имала је с једне стране зареза, уместо рупе. Ја тек треба да видимо једну једину узорак.

У Сједињеним Америчким Државама је први пројектор користи нестандардне филм појавио око 1902. Овај кућни биоскоп је користио карбид лампу. То је назван  витак  и користи 17,5мм филм. Неколико година касније, још један пројектор појавио са сличним изгледом. То је био  Иконограпх , користећи 17,5мм филм са великим центра перфорације.
У 1923 11,5мм поново је уведен у САД са  Дуплек пројектора.

Сигурносни филм

У 1897. жестока ватра уништила биоскопски Павиллион на добротворној базар у Паризу, који је ступио на животе 124 људи. Није изненађење да је непосредни претрага је отворен за замену високо запаљивих  целулоза нитрата  складишту. Године 1908. прва  не-Флам ацетат  је рекламиран филм. То је деценниа савршенства пре него што може да замени стари акције. Само у 1950. године  три-ацетат филма може се сматрати једнак  нитрата  филму. Међутим, за аматерске филмове је запослен одмах после његовог проналаска.

У 1912. Едисон представио  Хоме Кинетоскопа  за безбедност филма. Она користи још једну величину: 22мм. Имала је три реда слика величине 4 к 6мм, одвојено два реда рупе. Једна колона слика је цранкед Предговор, средњи ред уназад, а трећи ред напред поново. Камера никада није произведен. Филмови од 10 до 15 метара дужине у специјалним контејнерима су аренду од Едисон складишта или путем поште.

Хоме Кинетоскопа Схов (клик)

Десет година касније, 1922. године Сте Галлус представио пројектор, на  Цинеблоц , користећи исту величину филма на другачији начин. Некада двострани перфорирани 22мм Озапхан целофана филм. Од Цинеблоц мало је чуо ни тада.

У 1931.  Цинелук  уведене су филмски пројектори, тихи и звука модела. Високо необично 24мм пуна Озапхан филма величина је користи, механизам је покрет мућкалица.

28 мм

У 1912. Патхе упознати са далеко више успеха од 28мм величине за безбедност филма. Ширина одступила у циљу спречавања запаљиву нормалне величине филма може користити за пројектор је  Патхе Кок (види слику ).

28 мм филма

У Француској је филм имао на левој страни три рупе по раму и на десној страни једног ( види слику ). Сингл десна страна перфорација је да кадрирање непотребно. (Кликните за слику Патхе Кок камере  овде )

Када током ВВ1 увоз из Француске у Америку дошло је до застоја  Виктор  представио њихову безбедност и кућни биоскоп пројектори за 28мм филмове бушени са три рупе на раму на обе стране.

Патхе дистрибутер  ВБЦоок  дизајнирао потпуно нову моторизовани пројектор је  нови Премијер Патхесцопе (види слику) . Није многи су продати, међутим. Кеистоне и други произвођачи такође увео 28мм пројектор, али вратили ускоро опет на 35 мм величине.

Патхе Кок  пројектор (Назив је преузет из из недавно патентиране лого на пенис) је опремљен обично са Динамом. Тако да може да се користи на још није електричном природи. Истовремено је на тржиште 28мм камере. Акценат је стављен на показивање биоскопска филма копирани из велике филмске библиотеке Патхе, међутим.
У почетку нова величина изгледа да добро и била прихваћена као стандардне величине за кућни биоскоп. Од 1918. године је продато 10.000 пројектори.

Пројектор уживао доста популарност. У Сједињеним Америчким Државама 28мм је прихваћен као стандардне величине за преносиве филм пројектора од стране друштва филмских инжењера. 935 Наслови су за изнајмљивање.

Касније развој је пад формат у популарности. Ипак су Кок пројектори су експонат у колекцији данас, поготово због сјајне дизајна налик на снажну стара времена машина за шивење.

Стакло и полу-грамофонске плоче

Поред емулзија на филмским базним експеримената су изведене са целулоида и стаклене плоче. још увек постоји жестока конкуренција између Магиц Лантерн са својим не-запаљивих стакленим плочицама и рањиве филма лагеру.

• Већ 1890.  Рудге  пројектовано покретних слика од стаклених плоча за Батх фотографског друштва.
• У 1892.  ДемениТеам  затим са апаратом по имену је  фоноскоп , са којима стаклена плоча са 18 фотографијама човека говорећи: “Је воус аиме” цоулд бе пројектованог.
• Године 1897. Е. & Х.Т. Ентони у тродуцед своје  Спирал пројектор камере излагање 200 слика на стаклу плате.Ин исте године Бетини Браћа увела своју “Платтенкинематограпх ‘снимање 576 слика на стаклену плочу.
• 1898. Лав Камм користио за своју  Камматограпх  округли стаклена плоча ширине 30 цм на којима су регистровани 350 до 550 слика у спиралном облику.
• Беттини платтенкамера Немачка , око 1900., 576 фотографија на фотографском тањиру.
• Цинепхот  на  Хует & Цие.  Уведен 1904. године користи двоструку часопис са 2 к 24 фрејмова на диску од 6 “.
• Француски  Оликос  1912 запослених правоугаони 9,5 х 9цм стаклену плочу на којој су регистровани 12 редови 7 слика свака.
• Слична апарат је био француски  Ле Сеоул  користећи стакла негативну 9 к 12 цмТхе Америцан Урбан  спирограпх  1915., очигледно инспирисан популарним грамофона, користио целлулоид диск са 1200 оквирима. Сваки диск има времена пројекције два минута. Библиотека Диск са стотинама наслова је требало да буде на располагању. То је питање да ли је икада дошао тако далеко, јер ништа није чуло више подухвата након неког времена.Ипак, Ундаунтед,  Аладин Цине Цо ( “из Пицтурес Девелопмент Цо., Толедо, Охајо, САД ‘) произвео  сличан експериментални серију дискова локалних субјеката, али прошао судбину чак и горе него СПИРОГРАПХ.Све ове радознале покушаји да ловачку поље фино за колектор данас. Камматограпх  је на аукцији за Цхристиес за 3850 £ 1993. године, а сада могу вредети више.

Остали формати

У 1915. дуплекс корпорација предложио економично коришћење 35мм величине, тако што оквир у два дела и копирање постојеће 35мм филмове на једној половини 35мм лагеру без поделе филмску горе.

Посебне Дуплек пројецтор сочива су да буду доступни на пројекту 10 к 19мм пола рама на екрану се.
Имам брошуру, али нису успели да пронађу било какву референцу да је систем озбиљно размотрити, или дуплекс сочива икада направљен на располагању.

Неуф-Цинк (девет-пет)

Након тридесет година експериментисања са различитим ширинама у 1922. један је тржиште које је стајао боље шансе. У децембру 1922. Патхе представио свој кућни биоскоп,  Ле Цинема Цхез Сои , који се зове  Патхе бебе .

Између перфорације на 35мм филм три реда 9,5мм су слит ( види слику ).
Пројектор је на првом месту. Његова превоз механизам је био готово идентичан са Лумиере биоскопске од 1895. Апарат пројектованог стабилан слику невероватне јасноће обзиром на лампу 6 Ватт. Касете са дужине 9 или 15 метара 9,5мм филма може купити или изнајмити из депоа. Ови филмови истицао својом великом дефиницији. Они су смањени са великог 35мм архиве Патхе је. Субјекти укључени филмских журнала, документарце, комедије и играних филмова. Неки су обојени методом Стенцил едиције. Наиван систем је коришћен да се продужи време пројекције. Помоћу урезе у филму механизам је покренута у пројектор којим одређене слике – титула или цлосе-упс – могли бити замрзнути за неколико секунди.

У 1923. је рекламиран камера са стране ручице. То је малих димензија, практичан и економичан, направио је популаран у кратком времену. То је било први пут да аматерског филма стекао шире прихватање. Процењује се да су неки 300.000 пројектори продаје. Шта се десило са свима њима је друга ствар. Они се нису тако често се нуди на продају данас.

Као резултат каснијег развоја величине никада није постао популаран у САД У Европи је било. Чак иу Јапану су имитације 9,5мм филмских камера и пројектора произведен прије рата (Цине Рола). У 1938. 9,5мм звучни филм уведен са  Патхе Вок  звука-пројектора.

То може бити изненађење за неке, али 9,5 мм, још увек има следбенике. Камере и пројектори још увек производе, или прецизније, савремена опрема се конвертује у ове величине. Филмови су увек поново перфорирани неких фирми и објекти у развоју су доступне, дао довољно стрпљења.

Међународно 9,5мм фанови формира блиско повезана заједница држи годишње глобалне окупљања. Најбољи девет пет филмова те године су пројектовани тада.

Шеснаест милиметара

Кодак није могао заостајати за Патхе. Јохн Цапстафф из лабораторија Кодак већ је експериментисао са другом величином. Приведли су до закључка да је 10мм минимална ширина слике за прихватљив квалитет. Перфорације са обе стране би заузеле још 6мм, што укупно износи 16мм. Овај показивач је имао додатну предност да се запаљиве 35мм сталеже не би могле прорезати на пола за аматерску употребу.

Године 1923. уведено је 16 мм. У борби за аматерско тржиште Патхе се хвалио да је његова величина била јефтинија због економске употребе ширине филма. Њене цене одговарају свим (?) Торбама. У њиховим продајним слоганима Патхе се похвалио да је 9,5мм имао скоро исти оквир величине 16мм по цијени од 8мм.

Кодак се успротивио томе да средња перфорација може проузроковати пругове преко слике. Штавише, ако кашика пројектора није прецизно погодила перфорацију, слике би се лако могле оштетити.

Квалитет зрна од 16мм био је бољи. Кодак је уведен са 16мм процесом развијања преокрета са варијабилном другом експозицијом. Прошла је процедура која је до сада предузела да се негативан филм копира на позитивне акције. Као резултат, трошкови су смањили на само 1/6 негативног / позитивног процеса.

У каснијим годинама на једној страни филма додата је звучна трака, жртвујући један ред перфорација. Било је прихваћено као СМПЕ стандард 1932.

17,5 мм

Расцеп 35мм је увек био популаран као алтернативни колосека. Амерички  Синемат  камера / пројектор га користи са рупе на једној страни 1915. године.

Две године касније  Моветте  камера и пројектор појавио незапаљивог 17,5мм складишту. Она је имала округле рупе на свакој страни.

У двадесетим Патхе, када се разматра нову величину филма за пројектора који се користе за емисија на местима у земљи у којој је не биоскоп који ради, и определио за 17,5мм. Оптимално коришћење ширине филма је добијен шири слику и смањење величине перфорација на обе стране.

Патхе рурални је добити од 1926. Патхесцопе, Велике Британије, а затим са Патхе Рек пројектора само у 1932. У исто време филм библиотека је стављен на располагање са познатим филмовима тог доба. У 1932. звука филму је уведена – звучни запис заменити један ред перфорација као у 16мм. Иако 17,5мм ср јоиед неки популарност пре рата – то је коришћен у 4823 биоскопа у Француској – 1939. године је нестао у Великој Британији У Француској у првих ратних година, као немачке окупације снага не дозвољавају офф-гауге филмова бити приказан за цензуру разлога.

8мм пертла

У 1930.  Кодел  пионир у Сједињеним Америчким Државама са идејом да се смање трошкови филма драстично од још економичније коришћење 16мм ширине. Са ингенуоус механизмом су успели у убацивању 4 слика на површини од једног 16мм оквира. Поред  КЕМЦО Хоме Мовие  камером је уведен двоструки величина пројектор за 16мм и 1 / 4к16мм.

Смртни ударац је дат овај покушај када  КОДАК  уведен 8мм филм у 1932. 16 мм је дао два броја перфорација. Прво једна половина филма је био изложен. Након тога колона је укључен, а друга половина је убијен. Након обраде филм је пресече у средини и два 8мм халфс сплицед заједно. На овај начин као многи оквири били доступни на 25фт малом котур као на 100 Фт 16мм филма.

Јер промена бубњевима у средини доказао да буде гломазна велики број произвођача увео страигхт 8мм рану на 50 фт бубњевима (Унивек, Белл & Ховелл), или у касетама (Агфа).Због недостатка униформност доводи до ограничене расположивости правој 8мм није ухватио на.

Нове величине у педесетим

Упркос својим предностима девет пет изгубио поље. Кодак стекао главни удео у Патхе у касним двадесетим. Она није имала интерес да гурају ту величину активно. Превласт 8 и 16мм трајао значајног броја година. Ипак, било је покушаја да се уведу за аматере величине економске широким екраном.

У ствари, у првој години ВВ2 у немачком часопису “Филм фур алле ‘Ј.Паули Берлина предложио користи прву половину 16мм величине, окрените филм около и онда изложити другу половину. Она се састојала камеру држите вертикално и коришћење маске. Пројектор би требало призму да пројектује хоризонталне виде-сцреен слике. Када је пројектован једна половина филма је потребно да се предати како би се пројектују супротну половину. Како филм је требало да буде измењено без мешања са супротним оквирима није отишао у мудро.4 3/4 мм Лидо / Орли дуплекс камере и Монако Дуплек пројектор постали су ретки колекционарски предмети.

Патхе је озбиљнији покушај да се кука на популарности видесцреен педесетих увођењем  дуплекс  и  моноплек формат у 1955. 9,5мм је двоструко перфорирани и подела у средини до 4 3 / 4мм величине која је требало да се пројектују хоризонтално у широком екрану. То је био лоше замишљен идеја. Јавност је показала интересовање у све. Мало камере и пројектори су продати. Подухват је убрзо напуштен и заборављен ни у ком тренутку. Доступно залиха је претворен у класичном величине 9,5мм.

Супер / сингл 8 и супер 16

Осам милиметара је доживео трансформацију 1965. Оквир слике је проширена за 50% коришћењем мањих вертикалних рупе. Такозвани  Супер 8  филм је испоручен у 50 “8мм касете (има упадљиво личи на Меопта касета уведен година пре). Од 1973. године са магнетним звука траком. Фуји покушао да уведе много боље осмишљена  јединствен 8  мм систем, али не може да се такмичи са Кодак.

За полу-професионалну употребу двоструко Супер 8  је испоручен у начину стандардне 8мм на 16мм 100 фт. Роле. То је далеко боље резултате, јер је филм прошао кроз прецизно филм капије камере уместо да часописа. Поред веће величине рама и побољшаном емулзије супер 8 поређењу добро са 16мм педесетих. Није ни чудо што 16мм је једва више користе аматери.

16мм коришћен од стране професионалаца је дат подстицај од увођења  супер 16  мм у 1971. 16мм слика је проширена коришћењем и простор нормално који заузима звучног записа. Овај филм величина је изузетно погодан за пребацивање на 35мм. Због својих димензија широким она се даје савршено за модерне телевион системе, као што је Пал Плус. Постоје предлози за увећање величине слике још више увођењем вертикалних рупе сличне онима које се користе у супер 8мм. Супер-16 формата  је развијен накнадно шведски сниматеља Руне Ерицсон.

Широке екран 

Као што је наведено раније широким постао популаран педесетих. Међутим, то је претходила разних покушаја у прошлости, чак и у КСИКС веку као што смо раније видели, а затим:

• 1900 – 75мм  Широки филм  на Лумиере
• 1900 – 70мм  Цинеорама  од  Раоул Гримоин-Сансон
• 1914 – 70мм  Панорамица  (из Филотео  Алберини )
• 1926 – 63,5мм  Природни Визија , РКО
• 1929 – 70мм  Грандеур  од Твентиетх Центури Фок
• 1930 – 56мм  Магнафилм  Парамаунт
• 1930 – 70мм  Реалифе , МГМ
• 1930 – 65мм  Витасцопе  Варнер Брос

Сви ови подухвати нису трајати много дуже од годину дана. Педесетих година су направљене још низ покушаја да се уведе велике величине филмске за видесцреен. Да поменемо само неке:

• 1954 – 65мм  Тод-ББ клик  за слику камере
• 1955 – 55,625мм  Синемаскоп-55
• 1956 – 65мм  супер ПАНАВИСИОН

Седамдесетих затим  ИМАКС (1970) , ОМНИМАКС (1973), Цинема 180  и други са хоризонталним положајем оквирима на 65мм негатив филм. Посебне позоришта су направљена да прими пројекторе и ултра широк екран. Посебно изграђени пројектори су потребни, јер се филм не може бити више извукао од канџи. У Имак систему се транспортује од таласа покрету. Захваљујући капије притиска ваздуха прецизности, пројекција а 180º 100 фт. Ширина екран је постало могуће.

Из наведеног је јасно да је стандардизација диктиран економске моћи једног или више произвођача. Једна од последица је универзална прихватање и раст медијума за забаву, информације и у неким случајевима, као уметничке форме.

Пикупљање офф-гауге филм опрему и филмове

За колектора тешко наћи офф-гауге опрему / филмови су прави ловишта. Посебно су величине које никада нису више чули. и даље може профитирати од релативно ниским ценама у поређењу са пхотограпхица. 8, 16 и 35мм опрема / филмови често нуди на продају, али постаје све теже са 9,5, 17,5, 22, 28мм и све остале величине поменуо.

Од 3 до 75мм

Сто година биоскопа је дала скоро стотину филмских мерила из 3мм до 75мм. Најмањи од 3мм је развијен у 1960. Ериц Берндт за НАСА-у да се користи у свемирским летовима. Имао је центар фрамелине перфорацију. Највећи је запослен у Лумиере у 1900. за велике презентације екрана на Парис изложби.

Већина ових величина филмских су испали у заборав, много на штету својих проналазача / произвођача. Свака величина има своју историју.

Свакако нисам поменуо све њих. Ево још неке величине:

• 26мм папир филма који се користи у  Рефци јапанском паперфилм камеру око 1930
• 38мм (Цасимир Сиван, Швајцарска).
• 11,5 мм, (редовна 8мм + 3,5мм за звучни запис) оптички звучни филм користи у Кеннер је прави звук играчке пројектора око 1965

• 16мм Харпер филм систем, патентиран 1938. године “Едге рупе су се више не користи. 3мм свака страна филма били су резервисани за звучних записа напуштају 10мм у центру за ширине 16мм рам за слику. [Сообсение са два рупе на раму], у каснијој фази овај формат је мало модификован да се прилагоди трећи централно постављен ланчаника рупу, очигледно да олакша притисак на филму сада путује на већим брзинама од 18 “у секунди”.

8,75мм филма се користи у седамдесетих година у Народној Републици Кини за образовне, пропагандних и друге сврхе. Кинески 35мм залиха је се пресече на четири траке од 8,75мм филма и звук пругаста касније. Пројектори за ову величину су се тамо произведен од стране бројних компанија.

• Супер Дупер 8мм. Овај нови широког екрана 8мм формату филма имала своју међународну премијеру у децембру 2003. године  сна Увек је први играни филм хитац у новом “супер-дупер 8”, приказан у Шпанији на Ситгес Међународном филмском фестивалу у Каталонији и у Њујорку као део Међународног фестивала Цинема и технологије. Супер-дупер 8 користи традиционални Супер 8 филм, али користи и подручје нормално резервисан за звучну траке (као са супер 16). Када је прешао у траци супер-дупер 8 користи 30% већу површину слике у сваком кадру.
• Супер 9,5мм. Заправо 11.6мм добијен пререзали 35мм акције у три траке. Прототипови су направљене од стране, међу осталим, Елмо и Беаулиеу током деведесетих година. Али је пројекат напуштен због недостатка ризичног капитала.

За додатне информације о апарату помиње види своју листу и линкове испод. Консултовати и мој  Прикупљање винтаге цинематограпхица страну.

ЛИТЕРАТУРА:

• Ари, АБ Фронтиерсман да режисер (2001 МС још необјављено)
• Церам ЦВ: Арцхеологие де Биоскоп (1966)
• Колинс, Даглас: Прича о Кодак (1990)
• Цравфорд Мерит: Првих тридесет година (Мовие Макерс децембар 1930)
• Дери Мицхел Ле формата Идеал (члан)
• Џенкинс РВ: технологија и амерички фотографске индустрије 1839 до 1925
• Каттелле Алан: Хоме Мовиес (2000)
• Кенеди Доналд Д .: филмска индустрија у Народној Републици Кини (СМПТЕ Часопис Вол.85 Дец ’76)
• Лиесхоут, Хенри Ван: Цине филм формата ( “Шеснаест Оквири” Пролеће ’90)
• Лимбацхер ЈЛ: Четири аспекти филма (1968)
• Маттхевс ГЕ и Таркингтон РГ: Рана историја аматерског Мотион Пицтуре Филм (члан март 1955 Часопис СМПТЕ)
• МакКи, Џералд Филм Скупљање (1978)
• Лонац-Поурри филмских ширине и игла рупе,
  МОТО Филм фотоапарати (чланци у  америчкој Оператор , јануара 1969).
• Росселл, да Деац: Ливинг Слике. Порекло филмовима (1998)
• Тхеисен, Ерл: Историја нитроцелулозе као филмске базе. (Члан март 1933 Часопис СМПТЕ Вол 20)

линкс:

• Википедиа листа филмских формата
• Табела филмских формата Марк Балдоцк
• Сцотт Е. норвоод је Мотион Пицтуре формати
• Ерик Ланг: Формати специаук
• Цинематограпхес – Француски сајт са финим снимки на радозналих формата
• Историја под-35мм формата филма, Јан-Ерик Нистром
• Рецапитулатиф де принципаук формати (француски)
• Сем Форд говори о раним 35мм камерама
• “Мали филмови” информација о 8 и 16мм величине
• Супер-дупер 8 Рицк Палидвор
• Ко је измислио биоскоп?
• Бирт Ацрес (1854 – 1910), Филм Пионеер
• Прикупљање винтаге филм апарат
• Пицтурес оф винтаге апарата
• Имак.цом
• 17,5мм опрема (Грем Л Невнхам)
• 28мм страна (Грем Л Невнхам)

© Мајкл Рог 2017

Овај чланак је објављен оригинално у холандском у тромесечног на Фотографица друштва, Холандије, 1996. и ажурира најновије 20. септембра 2017. (кликните)